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L’étreinte du serpent (Ciro Guerra)

Publié le par CHRISTOPHE LEFEVRE

Un film à la beauté plastique sidérante (pour une fois le mot n’est pas exagéré), qui nous emmène au cœur de l’Amazonie, filmée ici comme un organisme vivant. Bien que blessée par les saignées que lui imposent les Occidentaux, avides d’or blanc (le caoutchouc),...

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La montagne magique (Anca Damian)

Publié le par CHRISTOPHE LEFEVRE

Un documentaire d'animation singulier, mélangeant les styles et les techniques, ainsi que les références culturelles (Les Nibelungen de F. Lang, entre autres), pour narrer l'histoire d'Adam Jacek Winker, un Polonais ayant combattu les nazis, puis les...

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Au-delà des montagnes (Jia Zhangke)

Publié le par CHRISTOPHE LEFEVRE

Un film d’une ampleur rare, qui nous entraîne à travers le temps (trois époques : 1999, 2014 et… 2025) et l’espace, d’où surgit une vague (comme le prénom de l’héroïne, Tao) d’émotions. Jia Zhangke nous propose ici une double fresque, à la fois individuelle,...

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Le pont des espions (Steven Spielberg)

Publié le par CHRISTOPHE LEFEVRE

Probablement pas le meilleur Spielberg, mais on retrouve ce formidable sens de la narration qui fait une grande part de son talent. Avec le concours, ici, des frères Coen, collaboration qui transparaît dans une forme d’humour absurde assez réjouissante...

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Ixcanul (Jayro Bustamant)

Publié le par CHRISTOPHE LEFEVRE

Ce premier film est une absolue merveille. Je l’ai vu le même soir que Knight of cups, de Malick. Il y a un monde entre le propos dérisoire du cinéaste américain - jamais je n’aurai cru écrire cela à son sujet - et la densité, la beauté de cette œuvre...

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Docteur Frankenstein (Paul McGuigan)

Publié le par CHRISTOPHE LEFEVRE

Ce Docteur Frankenstein est à l’œuvre de Mary Shelley ce que le Sherlock Holmes de Guy Ritchie est à celle de Conan Doyle, un hideux et grotesque alliage steampunk, destiné à contenter le public geek. La pyrotechnie et le bruit y remplacent l’atmosphère...

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Knight of Cups (Terrence Malick)

Publié le par CHRISTOPHE LEFEVRE

Nouvelle errance existentielle pour Malick. La technique est toujours là, hypnotique, fascinante. Mais elle ne pare plus que le vide, l’insignifiant. A l’image de Sofia Coppola (on voit d’ailleurs, à l’occasion d’une courte séquence, une sorte de Marie-Antoinette...

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